京剧的生角(包括末角)由于年龄和性格的不同，老生、武生、小生(包括娃娃生)，在面部化装上是有所区别的。

    老生(包括武老生)多捞演正派的中年人或老年人。中年人物(像蔺相如、邹应龙)面部化装应端庄稳重，气宇轩昂。脸上略敷脂粉，画眉抹彩，挂黑三髯。

    扮演老年人物(像宋士杰，张广才)，脸上不宜过多的涂抹脂粉，须容颜老迈(挂白髯)。扮演年老的英雄武将(像黄忠、萧恩)，面部化装应于苍老中带有英雄气概(挂白髯或参髯)。

    小生扮演的是青年人(像傅朋、张君瑞、许仙)，脸上敷脂粉，描眉画眼。面部化装应眉清目秀，容颜俊美。
武生扮演的是青年英雄武将(像赵云、武松、高宠)，脸上略涂脂粉，印膛抹红彩，眉眼吊的较高。使得眉宇之间，显露出勇敢顽强的英雄气概。

    娃娃生扮演的是小年儿童(像《汾河湾》的薛丁山)，面部化装和小生差不多。不过，为了表现儿童的容貌特征，须在印膛上涂一红点。<这是我国古代的一种面部美饰，凡是未成年的儿童，多在额间画一红圆点，叫做“点额”。)

    生角的髯口——我国古代以长须为美，戏曲角色扮演中年或老年人所挂的髯口(又名“口面”)，更要长一些。这种须髯的夸张，和角色的表演动作有着密切的关系。几百年来，先辈艺人运用髯口创造了理髯、推髯、抖髯、甩髯、吹髯等表演程式(髯口功)对于表现人物的心理状态，有着很大的帮助。

    生角的髯口，由于年龄和生理上的不同，分为“三髯”和“满髯”两种。三髯是三绺长须，有“黑三”、“参三”、“白三”三种。像《打严嵩》的邹应龙，《乌龙院》的宋江，《群英会》的诸葛亮都挂黑三。老年人物，像《盗宗卷》的张苍，《空城计》的诸葛亮戴参三。《连营寨》的刘备，《捉放曹》的吕伯奢都戴白三。“满髯”是胡须连鬓落腮，非常丰满。生角一般只挂“参满”和“白满”。像《打渔杀家》的萧恩挂参满，  《跑城》的徐策，《碰碑》的杨继业均挂白满。

    另外有“五绺髯”，是扮演关羽所戴(也有带黑满的)。“二涛髯”比满髯稍短，大都扮演院子、中军(现在已不多见)。

    此外，剧中人有当场变髯口的，像《文昭关》的伍子胥，因为过不去昭关，焦急万分，把胡须愁白了。由黑三改挂参三，再改挂白三。

    近几十年来，不少新编的历史剧，采用了改良髯口。但在传统剧目中，是很少戴用的。