“吟诗作对”，前人把“对对子”与“做诗”相提并论，“古者幼学入门，必授以声律属对”，郁达夫先生出身书香门第，幼年时自然也在这方面经过正规严格的训练，但要对出妙联，仅有这点还是不够的，纵观郁先生属对，笔者以为，他的楹联紧步其诗文，完全可独立在文学上占有一席之地，至少有下列艺术特色：

一、体例多变：除了七言句外，达夫先生还擅于长联，以五言句开头，七言句收尾。中间夹四字句、六字句，依据楹联内容，可长可短，随心所欲，游刃有余。华实相扶，情文兼重，自然亲切。

二、内容深宏：达夫先生传世的近三十副联语，副副皆有深意存焉，浅学如我，自不能妄加揣测，但不论咏景、言志、挽人，皆不离“爱国”大义与追求自由、追求光明的坚定信念。联中的弦外之音、文外之旨，很值得读者咀嚼玩味，意味隽永。

三、用典精当。在所有可以称为“文学”的作品中，楹联大概是最最精炼的东西，因其体裁上的局限，必然要求撰写者以最短小精悍的文字表述，真正的言简意赅，演绎开来便是一篇很有分量的大块文章！为了说明问题，不可避免地必须用典，但用典是把“双刃剑”，稍有不慎，便会陷入“钻故纸堆”的境地，有“诗鬼”之称的李贺，其作品瑰丽典雅，但因用典太多，有卖弄文才、堆砌典故之弊，被后人讥为“獭祭鱼”，达夫先生，一代文豪，自然深谙个中况味，他在几副挽联中的用典贴切、自然、精当，使熟悉被挽者生平志趣的人一目了然，颔首称许，读者读来倍觉顺畅。

四、骈赋雅韵：达夫先生属对非常大气，深得古典骈赋精髓，体态典雅、气度雍容！读来琅琅上口，节奏明快，几副挽联吟咏起来，有一种“杜鹃啼血”的凄绝美，但又巧妙地规避了庙堂文学那种生僻晦涩的弊病，通俗明白，不事雕琢，更显作者情真意切，字字血、声声泪，不由人心不碎，不由人肠不断，具有极强的艺术震撼力。

对联，是中国传统文学中的一朵奇葩，千百年来，它得到了上自帝王将相、下至贩夫走卒平头百姓的广泛喜爱，有深厚的群众基础，但对联由于自身的局限性，却始终未跻身“主流文学”的一席之地，因而不论在哪个时代，在大多数文人眼里，它显得挺“业余”，所幸，达夫先生这样一位蜚声海内外的方家，却在楹联领域，不嫌卑陋，为后世留下了这样一份沉甸甸的文化遗产。

附：某将几年来搜罗的达夫先生其余几副对联缀后，以飨同好。

* 题新加坡愚趣园。

其愚不可及，斯趣有所为。

* 春联：

时去矣灵感不灭，春来也文运亨通。

* 题新加坡敬庐。

四面园林无限好，一楼风月不胜情。

* 题新加坡金马仑华林别墅。

华夏家声承上党，林园木石拟平泉。

* 题新加坡虎豹别墅偏柱。

家学宗风承上蔡，山居树石拟平泉。

* 贺曾觉之夫妇新婚：

旧日皇都，新秋天气；东南才子，西北佳人。

* 题杭州孤山放鹤亭巢居阁。

第三桥是苏学士堤，问夹岸垂杨，可似老梅冷淡；

不数武有岳鄂王庙，慨中原战马，何如野鹤逍遥。

* 游杭州西湖游戏联：

三竺六桥九溪十八涧； （上联据西湖美景）

一茶四碟二份五千文。 （下联恰逢茶亭主所报食单账）

* 集句联：

（1）岂有文章惊海内；断无富贵逼人来。 （集杜甫·龚自珍句）

（2）岂有文章传海内；欲将沉醉换悲凉。（集杜甫·晏几道句）

（3）避席畏闻文字狱；著书都为稻粱谋。（摘龚自珍诗述怀）

（4）直以慵疏遭物议；莫抛心力作词人。（集柳宗元·温庭筠句）

（5）莫对青山谈世事，休将文字占时名。（集元好问·柳宗元句）

* 挽杜南联：

扫专制毒，铸自由魂，若论先知，当在杨衢云尤令季之上；

以穷书生，研机械学，使得资助，可与爱斯坦马克尼齐名。

（以洋名入联，联中稀品）

* 题杭州翁家山凉亭：

半庭人静莺初懒；九月秋迟桂始花。

* 题戚继光正祠廊明柱联：

拨云手指天心月，

拔剑光寒倭寇胆。

周根潮（修定稿）